“‘中國小妖怪’的故事絕不會止步于8集。”
這是上影集團(tuán)董事長王健兒在上海市人大期間接受媒體采訪時(shí)透漏的一則消息，消息一出，全網(wǎng)爭相轉(zhuǎn)發(fā)。
原因只有一個(gè)，《中國奇譚》太火了。
這部動畫短片集，由上海美術(shù)電影制片廠和嗶哩嗶哩聯(lián)合出品。歷時(shí)兩年創(chuàng)作，于2023年元旦上線，僅上線一周播放量就突破4000萬。瘋狂刷屏的彈幕和流竄于各大社交平臺的“自來水”們，無一不對影片交口稱贊。在豆瓣上，7W多人打出了9.5的高分。而B站內(nèi)部評分更是高達(dá)9.9。
“太美了，中國動漫崛起了”“我好像在里面看到了自己”……
奇譚，在世界上任何一種文化中都是重要的存在，不僅僅是簡單的善或者惡，而是人類對未知世界的想象，更是人類精神世界的一面鏡子。
這部中式奇幻短片集由8個(gè)奇譚的故事組成，有在西游龐大背景下的小野豬妖，“打工人”熬夜趕工、脫發(fā)等遭遇掀起全網(wǎng)共鳴；改編自古代志怪小說《續(xù)齊諧記》的《鵝鵝鵝》，貨郎在鵝山與瘸腿狐貍公子相遇后的“套娃”怪象引發(fā)網(wǎng)友爭相解讀；雪山深處那只想和獲得人類認(rèn)同的小狼林林，讓網(wǎng)友們看到了那個(gè)為了融入人群而拼命努力的自己……
誕生：用新作品致敬中國動畫新百年
1922年，上海萬氏兄弟制作了我國現(xiàn)代第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機(jī)》。
上美影在中國動畫史上同樣功不可沒。我們童年記憶中一系列的經(jīng)典動畫作品均出自上美影，中國首部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》(1958)，中國首部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》(1960)，中國首部彩色動畫《大鬧天宮》(1964)等等，剪紙動畫片《葫蘆兄弟》更是成為一代人心中的經(jīng)典。
時(shí)值中國動畫百年，如何致敬？
上美影從兩年前就開始尋找方向。當(dāng)時(shí)陳廖宇也有根據(jù)特定主題策劃動畫短片系列的想法，在交流之后，雙方“一拍即合”，誕生了制作《中國奇譚》的想法。
想法有了，如何實(shí)現(xiàn)？
為了讓短片集的視角盡可能豐富，上美影和陳廖宇在策劃階段就有意識地追求多樣，注重形成導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作、視野上的差異性，找到各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的佼佼者，讓他們發(fā)揮自己擅長的美術(shù)風(fēng)格。
這才有了二維平涂風(fēng)的《小妖怪的夏天》、素描寫實(shí)的《鵝鵝鵝》、剪紙定格的《小滿》、偶片定格的《玉兔》……濃厚中國特色的繪畫風(fēng)格、中國傳統(tǒng)工藝剪紙等傳統(tǒng)手法完美融入動畫的視聽表達(dá)中，淋漓盡致地展現(xiàn)出國產(chǎn)動畫鏡頭技術(shù)的傳承與創(chuàng)新。
對于分集導(dǎo)演們來說，如何利用技術(shù)講好中國故事，做出新的突破，也是重中之重。
《林林》導(dǎo)演楊木表示，雖然大家主題、表現(xiàn)形式各不相同，但每隔一段時(shí)間就會聚在一起，聊聊進(jìn)度，相互提提意見。
制作：用新技術(shù)呈現(xiàn)民族文化新韻味
“當(dāng)時(shí)總導(dǎo)演找到我，說我們現(xiàn)在缺一個(gè)純?nèi)S的片子。我一聽，壓力還挺大的，因?yàn)槿S動畫要想做出突破，其實(shí)比二維更難。”楊木回憶。
三維動畫相信大家知道，《功夫熊貓》的阿寶、《瘋狂動物城》的尼克和朱迪……如何用觀眾心中已經(jīng)根深蒂固的三維動畫做出中國韻味，楊木思忖良久。
“我們能不能只提取古人看待事物的方式以及他們的審美核心，運(yùn)用到三維動畫中去，我認(rèn)為這是一個(gè)比較重要的嘗試。”
基于此，《林林》在制作中很多的處理方式和以往完全不同，低飽和度、低反差的畫面、弱化明暗交接線……
“在背景的處理上，我們用了一些借鑒了一些中國畫的這種散點(diǎn)透視的方式，而且在很多場景上加了一點(diǎn)點(diǎn)筆觸的效果，它就會讓整個(gè)畫面呈現(xiàn)出來，跟我們常見的三維感覺很不一樣，它有一點(diǎn)水墨的感覺，但它又不是一個(gè)純的那種水墨動畫。”
楊木還故意抽幀，在某些段落，把普通三維的每秒24幀調(diào)整成了12幀，去營造留白的氛圍和手工的拙感。“這個(gè)就很像我們古人的一些處理方式，他不會去考慮這種我的動感，它反而是一種更安靜、更有韻味的狀態(tài)。所以我們這次也是進(jìn)行了一個(gè)嘗試。”
《小滿》作為使用傳統(tǒng)剪紙動畫技法制作而成的影片，導(dǎo)演陳蓮華表示，“為了增加影片的生動氣息和真實(shí)感，制作團(tuán)隊(duì)反復(fù)溝通，琢磨與嘗試。為了更好地呈現(xiàn)出水的質(zhì)感，一分半的鏡頭足足拍攝了一個(gè)月。”拍攝影片的攝影臺更是陳蓮華、周小琳兩位導(dǎo)演根據(jù)賽璐璐時(shí)代的動畫攝影機(jī)原理，用有限的材料復(fù)刻而成。
尋根：用共鳴傳遞情感力量
《中國奇潭》之所以能火出圈，更為重要的一點(diǎn)是，它能夠引起新時(shí)代年輕人的共鳴。
《小妖怪的夏天》里，“小豬妖”的世界就是我們每一個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活的縮影。小豬妖面對人生選擇題時(shí)躊躇無措，但依然為了心中的正義，提醒唐僧師徒有埋伏；小豬妖說想要去外面的世界闖一闖，而媽媽關(guān)心他葫蘆里有沒有裝滿水，更是傳遞出家庭溫暖的力量。
《林林》中，想要融入人類的狼女林林，是那些想要獲得自我認(rèn)同的人們的縮影，為了“顯得合群”，林林不斷背離自己作為狼的身份，最終卻并沒有得到自己想要的結(jié)果。
“我在后臺也收到了非常多的私信，都是家長發(fā)來感謝的”，楊木坦言，在制作影片之前，確實(shí)曾擔(dān)心孩子是否能接受，“沒想到獲得了非常多的感謝，包括了各個(gè)年齡段，這也讓我感覺十分溫暖。”
“人類是有國界的，但是情感是無國界的。任何一個(gè)世界的每個(gè)角落的人都可以去讀懂你的故事，民族的就是世界的。”《中國奇譚》技術(shù)總監(jiān)單傳蓬表示。
爭議：《中國奇譚》不適合孩子看？
爆火中，《中國奇譚》也引發(fā)了爭議，日前，一則#家長炮轟中國奇譚#的話題登上微博熱搜，引起關(guān)注與討論。
這位家長在發(fā)文中稱，“一個(gè)動畫片一般應(yīng)該是給兒童看的吧，那作為一個(gè)兒童看了是什么反應(yīng)呢？我的孩子看第一集的時(shí)候被烏鴉的裝鬼給嚇哭了，第二集開始不到一分鐘就嚇哭了。這是拍給孩子看的嗎？孩子看了絕對童年陰影。”他指出，動畫作品應(yīng)該對少兒觀眾起到教育作用，然而目前播出的《中國奇譚》未能起到相關(guān)有益的影響。
此番觀點(diǎn)一出，引發(fā)了業(yè)內(nèi)外人士的熱議。
“我們看似給孩子創(chuàng)造了一個(gè)真空無菌的精神世界，實(shí)則最終可能培養(yǎng)出的是巨嬰。”上海市政協(xié)委員，上海圖書館、上海科技情報(bào)研究所協(xié)調(diào)輔導(dǎo)處處長葛菁在專題會議上也表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。在葛菁看來，放任不管和過度防護(hù)都不可取，“孩子是祖國的未來，也是我們城市精神品格的傳承者。我們既要保障未成年人的權(quán)益，同時(shí)也要為創(chuàng)作者松綁。”
對此，總導(dǎo)演陳廖宇日前在接受央廣網(wǎng)記者采訪時(shí)也進(jìn)行了回應(yīng)，“我覺得不同的動畫作品有自己不同的使命。作為成年人，我毫不否認(rèn)所有人都要有保護(hù)小孩的意識和責(zé)任。但是作為文化產(chǎn)品的東西不光有動畫，覺得面對豐富的文化產(chǎn)品，如果對小孩有保護(hù)意識，大人可以在這里頭做一點(diǎn)點(diǎn)工作。(尺度)這個(gè)是仁者見仁、智者見智，你可以自己去判斷。但是我覺得我們這些動畫片它可以放在一個(gè)公開的平臺上去放，本身一定程度上就代表它是有底線的，創(chuàng)作者是遵循了所有的大的底線和框架再去進(jìn)行的探索。就算有小孩看到了有一些困惑，我覺得大人可以去做解釋”。
相較而言，對于“家長炮轟”批評者聲眾，但也有觀點(diǎn)認(rèn)為其后亦有值得反思之處。
對此有學(xué)者認(rèn)為，“(《中國奇譚》)作為一個(gè)系列作品，在受眾定位上的整體構(gòu)思或可進(jìn)一步加強(qiáng)。”(中新社微信公眾號 李秋瑩)
