中新網福州10月31日電 (彭莉芳)2021年，福建公布“2020八閩工匠年度人物”，以表彰對行業有示范引領作用的勞模、工匠。福建省級非遺脫胎漆器髹飾技藝代表性傳承人上官俊華，是唯一獲評的女性。今年，由她籌備了四年的佳作《林亭消遣圖》獲國內工藝美術設計行業頂尖賽事“百鶴杯”金鼎獎，堪稱業內的極大認可。

上官俊華。　受訪者供圖

從學徒到工藝大師，從事漆藝設計44年來，上官俊華用一件件流光溢彩的作品，打響傳統脫胎漆器的髹飾技藝的名聲，作品多次獲國家、省、市級金獎，部分作品入選外交部國禮，從國家層面向世界傳遞出一張中華文化的閃爍名片，也將福建省三八紅旗手、福建省五一勞動獎章等榮譽收入囊中。

熟悉技藝的人老了、少了，大概是當下非遺文化都會面臨的窘境。近幾年，她放下“在不大的院子看花開花落”的退休愿景，頻頻出入院校，做公益科普，扶持漆藝生，尋找好苗子。為“活化”非遺，她與漢中市博物館、曲阜尼山孔子大學堂合作，推出一系列漆畫文創作品，通過服務于國家級別的項目中，與現代社會產生互聯，企圖止住式微之勢，擴大福州脫胎漆器影響力。

上官俊華無奈，讓年輕人熱愛這項古老的技藝并不容易。縱使少有人理解薄料淡彩下暗藏的乾坤，已是古稀之年的她，甘愿在漆韻沉淀中步履不停，以年輕人的勁頭，在福州脫胎漆器的發展迷霧中踏出新路。

“我想讓漆藝‘活’在當下。希望大家不要把脫胎漆器這么一個中國傳統的東西忘得一干二凈。”雖深知傳承靠一個人的力量是不夠的，但她說，這是她的責任使然。

初出茅廬

上官俊華自小鐘愛畫畫。1978年，停廠多年的福州第二脫胎漆器廠重啟畫工選拔，她從百名報名者中脫穎而出。考試時，考官要求在盤子上作畫，自小喜歡臨摹小人書的她，巧手將鐘愛的紅樓夢繪于盤上。援筆立成，驚艷四座，以總分第一的成績進入繪畫車間。

彼時福州第二脫胎漆器廠是福州脫胎漆器重要的生產機構，漆藝大師云集。她自此跟著名家盛繼昌學藝。按照慣例，學徒轉正必須得經三年時間，而頗有天賦的上官俊華只用了一年半。

天然大漆會“咬”人，過敏反應輕則令人刺癢、腫脹、重則腹瀉、頭暈。上官俊華笑言，那時被漆“咬”得，“臉腫得像豬頭”。盡管如此，她沒請過一天假，還利用晚上時間，到福建藝術學校學習水粉、素描等現代繪畫技巧，精進技藝。

上官俊華創作的工筆漆畫，符合現代審美視覺。在福州第二脫胎漆器廠工作期間，她多次參與廣交會展品的設計，制作的產品不僅好評如潮，在全國工藝美術百花獎中斬獲榮譽，還成為海外“爆款”訂單，換回了大量外匯。

1983年，上官俊華考入福州大學工藝美術學院(原福建省工藝美術學校)漆器專業學習。在這座福建省工藝美術行業的最高學府，她系統地學習文化、美學理論，得到了王和舉、吳川、鄭修鈐、鄭力為等漆藝名家的悉心指導，以更開闊的視野審視傳統漆藝，逐步構建自己的審美體系與藝術風格。次年，由于在多屆廣交會上突出的表現，她榮獲了福建省“五一”勞動獎章。

進入九十年代，上官俊華走上創業之路。1993年，她離開工作十多年的福州第二脫胎漆器廠，與朋友合作創辦了福州黎明脫胎漆器廠。因有專業的加持和對市場的敏銳洞察力，她設計的產品在市場上受到了一致好評。辦廠期間，她依然潛心鉆研脫胎漆器的髹飾技藝，沒有因為經商而落下專業。在2008年北京奧運會及2010年上海世博會期間，她與團隊參與了外賓禮品的制作任務，讓福州脫胎漆器在世界舞臺上閃耀。

福州的脫胎漆器和北京景泰藍、景德鎮瓷器，被譽為中國傳統工藝三寶，2006年，福州的脫胎漆器入選國家非物質文化遺產。同時期，冷靜的現實卻是，福州漆藝產業發展面臨著人才大量流失、傳統技法悄然失傳等問題。

2014年，與中國工藝美術大師吳川的一次深談，讓她自問：“經商無疑可以讓生活得過得十分滿足，而自己始終鐘愛的漆藝術在哪兒呢？人生價值何在？”次日，她退出原來廠里的股份，放下了企業的經營管理工作，全身心投入到漆藝作品的創作中。

古法與創新

福州的脫胎漆器有200多年的歷史，享譽海內外，不僅有“視之九鼎兀，舉之一羽輕”的輕盈與敦厚，還有精妙多元的髹飾技法。薄料淡彩就是其中極具代表性的一種。薄料淡彩技法由脫胎漆器創制者沈紹安家族首創，將金箔、銀箔等研磨成泥狀，薄施于器物表面，呈現出千變萬化、富麗典雅又不失清新雅致的色彩。

她還記得年少時在廠里做脫胎漆器，獨獨中意那薄料淡彩，“出來的成品啊，溫潤華貴不刺眼”。2014年，上官俊華重拾漆藝創作時，薄料髹飾技法已日漸式微。為此，她走訪老一輩藝人以及曾經脫胎漆器廠的同事，收集“薄料”技藝資料，不斷研究和完善，將幾已失傳的薄料髹飾技法恢復出來。

北宋天才畫家王希孟以精密的筆法，將連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水繪于絹上，創作出《千里江山圖》這一氣勢雄偉壯麗的傳世之作。時隔千年，畫家筆下的層巒起伏、煙波浩渺，經上官俊華用薄料淡彩的漆藝語言，呈現于屏風之上，多了份通透空靈、澄凈透明的質感。

漆畫“圍屏版”的《千里江山圖》，正是上官俊華將中國繪畫技法與“薄料”技法相結合，對福州脫胎漆器髹飾工藝的深入挖掘與大膽嘗試，讓脫胎漆器“薄料”技法重獲光彩。在她筆下，薄料淡彩所展現的不止是山水，還有仙佛、仕女、文士等人物以及花鳥蟲魚等廣泛的題材。

食古而不拘泥于古。上官俊華打從心底覺得，傳統手藝除了保留和傳承，更應該有所創新，打造出個人特色。因深知漆的高度的適應性，以及豐富而獨特技法所帶來的千變萬化的藝術效果，上官俊華將“漆魅力”通過技法與其它工藝創造性地結合。比如在技法上，源于首飾、琺瑯器裝飾的掐絲工藝，被上官俊華運用在薄料淡彩漆畫創作中，較之其它類別的掐絲作品，大大強化了視覺的沖擊力。

傳承路迢迢

隨著上官俊華聲名鵲起，她的作品價值也水漲船高。只要愿意，她可以過上種花種草養養菜的安逸生活。但她大抵是有些固執的。

“這個技藝目前只有我在學。”上官俊華收過學徒，年輕人耐不住寂寞都走了。“非遺傳承和保護任重而道遠，但歸根到底，關鍵在于留住和培養傳承者。”潛心力于福州脫胎漆器傳統髹飾技法的保護、傳承與發展的她如是說道。

她分析髹飾技法傳承之難，原因有二：一是淡彩“薄料”制備需要配比和參數，這關就擋住了許多初學者；二則是需要有深厚的工筆畫底子，因漆有韌性，筆沾上后不能涂改，下筆者應胸有成竹，一氣呵成。

為將“薄料”技法傳下去，上官俊華每周堅持進校園上公益課，讓學生拿著脫胎漆器繪畫專用的“老鼠筆”，參與到這一傳統技法的創作中。面對專業的漆藝學生，她在技藝的教授上毫無保留，還將工作室提供給學生，作為創作的基地。此外，上官俊華與福州多個相關專業的高等院校，進行密切的產學研合作，利用現代科學的方式對“薄料”進行分析，總結出一個相對嚴謹的準確的配方和數據。她希望能把自己的一點經驗拿出來與大家分享，“下一代年輕人起碼有一個基本的參考參數”。

但其實面臨傳承問題的，除了畫，還有器。兩百多年前，脫胎漆器就已經進入福州千家萬戶。“以前大家送禮結婚就是脫胎漆器，現在沒有人這么想、這么做。”讓上官俊華讓感慨的是，她學徒時期，僅第二脫胎漆器廠，漆藝人就不下百余個，如今，即便脫胎漆器已成為福州市乃至福建省“非常好的文化名片和城市名片”，薄料淡彩在內的福州脫胎漆器傳統髹飾技法，仍處于“后繼無人”的境地。“脫胎也快沒人做了，更不要說薄料淡彩。”每每談及此，上官俊華憂心忡忡。

“哪天我們走了，總要留下一些作品給后人。”為了這句留給自己的承諾，上官俊華一頭扎進漆藝創作中。(完)